Hand 4, 2018
Cobre oxidado

La práctica de la joven artista francesa Caroline Mesquita se desarrolla mientras trabaja con materias primas que ofrecen la posibilidad de transformación. Doblar láminas de cobre y agregarlas a las placas oxidadas es una técnica que se ha realizado durante la mayor parte de su carrera, ya que puede recomponer una narrativa, principalmente, en formas humanas. Creando un corpus de personajes u objetos fragmentarios con texturas y tonos cambiados. Sin embargo, esta transformación se puede ver en varios medios, desde el video hasta, más recientemente, desde un punto de vista arquitectónico.

“Comencé mi práctica con un interés en el espacio”, dice la artista Caroline Mesquita, “realmente tratando de entender cómo podría producir una obra para un espacio y tiempo en particular”.[1] Las esculturas de Mesquita, en particular Hand 4, reciente adquisición de la Colección Adrastus, son capaces de encarnar esta compleja tarea. La escultura hecha de latón oxidado se colocó originalmente en el centro de una exposición y de objetos religiosos, como otras esculturas de Jesucristo y la Virgen María. La identificación del objeto con las esculturas antiguas y deslustradas que la rodean, enfoca el uso contemporáneo de la mano humana al mismo tiempo que procesa evocaciones sensibles pero táctiles de su elección de material. Su elección de objetos incorpora aspectos corporales, vivos y orgánicos, casi como si Mano 4 todavía se estuviera moviendo o incluso realizando una secuencia cinemática. Esta puesta en escena es clave para el trabajo de Mesquita y su diálogo con el espacio y el tiempo. Además, su uso del metal apoya su diálogo, de acuerdo a la artista, “porque también tiene carácter y me responde de inmediato cuando estoy trabajando con él”.[2] Las láminas metálicas de latón suelen ser ligeras y flexibles, lo que permite a Mesquita producir las esculturas por sí misma. “El metal tiene muchas propiedades y cualidades inherentes, y se oxida de manera muy diferente dependiendo de qué tipo de sustancias químicas está utilizando y de dónde provienen el metal y las sustancias químicas”.[3] Es este uso de la calidad química, resistente y subjetiva del material lo que permite a Mesquita extraer una experiencia única para el espectador frente a las reliquias religiosas.

Caroline Mesquita, The Machine Room, vista de instalación en Art | Basel PARCOURS 2018, Barfüsserkirche, Basel, Suiza

La puesta en escena es un componente decisivo y continúa en diálogo con un video, también adquirido por la Colección Adrastus: La Sala de Maquinas (2018).  Esta obra se presentó al mismo tiempo que Hand 4 en Art Basel 2018. Mesquita exhibió el video, junto con varias esculturas dentro de Barfüsserkirche. El video muestra una habitación llena de dispositivos enigmáticos, incluida la mano de bronce gigante, Hand 4 que recuerda a un guante de caballero blindado de gran tamaño y también se muestra en el video mientras se mueve sobre y entre la figura humana. La propia artista desempeña un papel dentro de este video mientras trata de representarse a sí misma como una víctima indefensa de la tecnología. Mesquita encarna varias personalidades y profesiones diferentes a medida que cambia de ropa, peinados y accesorios, y una y otra vez, son eliminadas por pinceladas gruesas. Mesquita se hace eco directamente del recuerdo de espacios y eventos a medida que captura diferentes escenarios y difumina intencionalmente la línea entre operaciones ficticias y mise-en-scènes realistas.

The Machine Room, 2018
Video digital

Mesquita se graduó de la École Nationale des Beaux-Arts en París en 2013 y de la Escuela de Arte Mountain de Los Ángeles en 2014. Las exposiciones individuales incluyen The Ballad, Fondation Ricard, París en 2017: Pink everywhere, Kunstverein Langenhagen, Alemania; Cream Sacr / f / ce, Jupiter Artland, Edimburgo, Escocia, 2016; Camping, Union Paci c, Londres, 2015; Les Bains-Douches, Les Bains-Douches, Alençon, Francia, 2014 y Tube, 1m3, Lausanne, Suiza, 2013. Las exposiciones colectivas incluyen Les bons sentiments, Fondation Ricard, París: COOL MEMORIES, Occidental Temporary, Villejuif, 2016; Europa, Europa, Astrup Fearniey Museet, Oslo, Noruega 2014; El espacio entre nosotros, Fahrenheit, Los Ángeles, 2014; Memory Palaces, Carlier-Gebauer, Berlín, 2014; La Vie Matärielie, 156me Prix Fondation d’entreprise Ricard, París, 2013; y el mercado de pulgas de Rob Pruitt, Monnaie de Paris, París, 2012 Mesquita ha recibido el XIX Premio Fondation d’entreprise Ricard, curada en 2017 por Anne-Claire Schmitz. Caroline Mesquita está representada por Carlier Gebauer, Berlín; T293, Roma y Union Pacific, Londres.


[1] Alena Sokhan, “Space // An Interview with Caroline Mesquita,” Berlin Art Link, September 15, 2015, http:// www.berlinartlink.com/2015/09/15/space-an-interview-with-caroline-mesquita (accessed June 27, 2019)

[2] Ibid.

[3] Ibid.