Identidades y Temporalidades: Pensamientos sobre la Materialidad de Walid Raad

Préface à la troisième édition, 2013
Fotograbado

Comprometido con la exploración de la veracidad en la fotografía y video documental, el rol de la memoria y la narrativa dentro de los discursos de conflicto, y la construcción de la historia del arte en el mundo Árabe; el trabajo de Walid Raad se encuentra altamente influenciado la guerra civil (1975-91) de su natal Líbano y por las políticas socioeconómicas y militares que han moldeado el Medio Oriente en las últimas décadas.

Préface à la troisième édition (2013–), es un documento de archivo específico a su contexto que refleja tanto la reapertura del Departamento de las Artes Islámicas del Museo del Louvre en París, así como del futuro proceso de préstamo de obra que involucrará la creación de la colección de la sucursal de esta institución museográfica en Abu Dhabi. Ambos capítulos consideran los paradigmas culturales que pudieran verse afectados –tanto material como inmaterialmente– por las numerosas guerras y ocupaciones coloniales en el mundo Árabe desde hace más de dos siglos.[1]

En conmemoración a la apertura de los nuevos espacios dedicados al Departamento de Artes Islámicas inaugurados a finales de Septiembre del 2012, el Museo de Louvre invitó al artista Walid Raad por tres años, otorgándole completa libertad y autonomía su inventario y espacios. Durante esta colaboración, Raad generó un acercamiento a las “artes del Islam”, un concepto que data a inicios del siglo XX, momento que ha sido considerado como el inicio de la formación de las colecciones de arte Islámico.

Préface à la troisième édition (2013–) en el Museo del Louvre, París

Préface à la troisième édition (2013–) continúa el programa titulado Scratching on Things I Could Disavow, un proyecto iniciado por el artista en 2007. Esta investigación surge a partir de la reciente necesidad por crear enormes infraestructuras que hospeden arte Árabe, Islámico y de Medio Oriente. A partir de este estudio, el artista libanés entabla un diálogo con todo aquello que se pone en juego durante la reapertura de estos nuevos espacios: la historia de las colecciones y su documentación científica y museográfica, el diseño arquitectónico, y finalmente la dimensión institucional de todo el proyecto. Estos desarrollos, al ser contrapuestos los conflictos geopolíticos, económicos, sociales y militares que consumen la región el los recientes años, moldean una base rica para la producción creativa.

Préface à la troisième édition (2013–) fue concebido por el artista como un componente que se centra en las obras del Departamento de Artes Islámicas, recientemente fotografiado por Hughes Dubois. De cerca de 18,000 objetos del Departement des Arts de l’Islam, 294 se pondrán en préstamo para el Louvre Abu Dhabi entre 2016 y 2046. De los 294 objetos, 28 –que han sido incluidos en Préface à la troisième édition (2013–),– se verán afectados por el transporte en maneras que historiadores, curadores y conservadores jamás podrían haber anticipado. No cabe duda que los subsecuentes cambios en la calidad y materialidad de cada pieza se pondrán en juego. A partir de este corpus de imágenes, Walid Raad ha derivado un inventario personal de objetos en esta colección. Esta edición es presentada en un formato de 28 tarjetas (20 x 27cm) reunidas en un portafolio con una solapa imaginada por el artista.

Préface à la troisième édition (2013–) en The Lebanese Association for Plastic Arts, Ashkal Alwan en Beirut.

Los fotograbados en Préface à la troisième édition (2013–) son sólo una parte del continuo proceso de exploración dentro de la producción artística de la obra de Raad. Por ejemplo, en In Preface to the Third Edition Acknowledgement (2014–2015), las fotografías originales son convertidas en objetos escultóricos a partir del uso de impresoras en 3-D, producto que después serviría de molde para crear piezas en resina, cerámica y otros materiales tradicionales de esta región.

Raad ha sido incluido en dos Bienales del Museo Whitney en Nueva York (2000 y 2002), Documenta 11, en Kassel Alemania (2002) y la Bienal de Venecia (2013). También, ha sido galardonado con el John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship (2009); el 2010 Hugo Boss Prize en el Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York; y el Hasselblad Foundation International Award en Fotografía (2011).

[1] Downey, Anthony. Dissonant Archives: Contemporary Visual Culture and Contested Narratives in the Middle East, 2015. Print. p. 50