El Espejismo Museográfico de Walid Raad

Views from inner to outer compartments: Louvre, 2012

La Colección Adrastus orgullosamente presenta su más reciente adquisición: Views from inner to outer compartments: Louvre (2012) de Walid Raad. Esta pieza forma parte de un proyecto de tres años titulado “Preface to the First Edition” albergado en el Museo de Louvre en París.

   Luces blancas atraviesan los esténciles de metal colgando del techo, proyectando así, siluetas que asemejan corredores y puertas en las paredes de la Salle de la Maquette. Este ejercicio de simulación divisa el espejismo de un espacio museográfico, al mismo tiempo que las líneas e intersticios bosquejan ilusoriamente una sala de exhibición. La fantasmagórica arquitectura levita sobre el espectador, quien se convierte en un testigo de la desintegración arquitectónica hacia la abstracción.

   En realidad, Views from inner to outer compartments: Louvre (2012), es una deconstrucción del espacio institucional. En particular, Jaques Derridá considera que la deconstrucción no es sinónimo de destrucción¹. De hecho, “el término es mucho más cercano al significado original de la palabra análisis, la cual etimológicamente significa des-componer, […] virtualmente una equivalencia para des-construir².” Específicamente, en esta obra de arte, Walid Raad deconstruye visualmente la idea del siglo XVIII del “museo universal”. Es decir, “Raad ocupa un espacio critico inexistente para reinterpretar la memoria colectiva y personal, re-imaginando el futuro de su país natal.”³ Es decir, el artista libanés cuestiona las masivas inversiones financieras y culturales que se están realizando en pro del mundo árabe. Concretamente, esta obra cuestiona la reciente apertura de las salas de arte islámico dentro del mismo Museo del Louvre y su reciente sucursal alterna en Abu Dhabi, cuya próxima apertura está planeada para 2016. Walid Raad revela, a través de esta obra, su mirada crítica ante el creciente entusiasmo por la herencia y expone su rechazo por la política cultural. Fungiendo como un archivo, el museo es un almacén histórico devoto al desplazamiento de objetos y la globalización del arte.

   Nacido en 1967, la obra de Walid Raad ha sido presentada en Documenta, Kassel (en 2002 y 2007), las Bienales del Whitney de los años 2000 y 2002, la Bienal de Venecia del 2003, en Kitchen, New York (2006) y the Hamburger Bahnhof, Berlin (2006), entre otras ubicaciones y museos en Europa, Medio Oriente y Norte América. Raad también ha recibido los premios: The Alpert Award en Artes Visuales (2007), The Deutsche Börse Photography Prize (2007) y The Camera Austria Award (2005).⁴

^{1. [Para mayor información acerca del concepto de “Deconstrucción”, por favor consulte: Balkin, Jack. “Deconstruction.” Yale Law School. Yale University, 1996. Web. 10 Sept. 2015.<http://www.yale.edu/lawweb/jbalkin/articles/deconessay.pdf>.] ↩ 2. [Cuddon, J.A. A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. Third Edition ed. London: Blackwell, 1991. Sourced in https://prelectur.stanford.edu/lecturers/derrida/deconstruction.html] ↩ 3. [Bonacorsi, Ivo. “Preface to the First Edition.” DOMUS. Web. 10 Sept. 2015. <http://www.domusweb.it/en/art/2013/02/26/preface-to-the-first-edition.html>. ] ↩ 4. [“Biography.” Walid Raad–Biography. Paula Cooper Gallery. Web. 10 Sept. 2015. http://www.paulacoopergallery.com/artists/walid-raad/biography.] ↩}

Fuentes Consultadas:

• “Biography.” Walid Raad–Biography. Paula Cooper Gallery. Web. 10 Sept. 2015. http://www.paulacoopergallery.com/artists/walid-raad/biography .

• Balkin, Jack. “Deconstruction.” Yale Law School. Yale University, 1996. Web. 10 Sept. 2015. http://www.yale.edu/lawweb/jbalkin/articles/deconessay.pdf .

• Bonacorsi, Ivo. “Preface to the First Edition.” DOMUS. Web. 10 Sept. 2015. http://www.domusweb.it/en/art/2013/02/26/preface-to-the-first-edition.html .

•     Cuddon, J.A. A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. Third Edition ed. London: Blackwell, 1991. Sourced in https://prelectur.stanford.edu/lecturers/derrida/deconstruction.html