Christodoulos Panayiotou: Cuestionando la Memorialización

Untitled, 2013
Tres pares de zapatos de piel hechos a mano y tres cajas de zapatos de cartón. Three pairs of handmade leather shoes and three cardboard shoeboxes. Dimensiones variables.

Considerado por el mundialmente reconocido curador Hans Ulrich Obrist como el epítome del artista contemporáneo, la experiencia de Christodoulos Panayiotou une las esferas de la investigación y los modelos de práctica. Él pertenece a una generación emergente que, en diferentes maneras, está redefiniendo el presente como un barroco contemporáneo dentro de una polifonía de obras que ondean complejos tapices a partir de la sobreproducción de materiales que tienden a demandar fuertemente su audiencia –no solo su tiempo, sino también a su confianza.[1]

El artista Christodoulos Panayiotou toma como punto de partida la invención de la arqueología y su rol instrumental en la falsificación de la narrativa histórica. Específicamente, el artista nacido en Limossol, Chipre en 19978, enfoca su amplia investigación en la identificación y el descubrimiento de narrativas ocultas dentro de los records visuales de la historia y el tiempo. De esta manera, se crea una propuesta discursiva que considera una cartografía abierta para el arte y su territorio.

Panayiotou considera la manera en que la escritura de la antigüedad podía ser fundamentalmente interrogada, habilitando el surgimiento de nuevos espacios de la imaginación. Adoptando diversas estrategias, Christodoulos Panayiotou cuestiona la manera en que la tradición está formada a partir de la autoría y la manera en que la autenticidad está gobernada. A través de una meticulosa preparación, el artista critica la hipérbole de la modernidad, la fábrica aspiracional y la inconsistente noción de progreso.

Untitled (2013) por Christodoulos Panayiotou es la más reciente adquisición de la Colección Adrastus. En Untitled (2013), Panyiotou transforma bolsas de cuero que le habían sido regaladas por mujeres importantes en su vida, y las convirtió en zapatos hechos a mano para su propia talla. Esta obra forma parte de una serie emocionalmente cargada que explora la delgada línea entre la biografía y los imaginarios construidos. A través de esta obra, el artista sutilmente cuestiona la noción de autenticidad, e interroga el potencial transformador de la producción del arte. Los zapatos nunca serán utilizados, excepto para las sesiones de probador requeridas para su producción. El valor simbólico del material es amplificado aquí a través de un proceso ceremonial de transfiguración.

Presentado en el Pabellón de Chipre durante la Bienal de Venecia del 2015, Untitled (2015) sigue el hilo conductor de Untitled (2013), en donde estos pares de zapatos hechos a la medida fueron producidos a partir de bolsas de diseñadores falsas compradas en las calles de Venecia a inicios del 2015. En esta serie, Panyiotou crea una narrativa intertextual construida a partir de una serie de materiales, mismos que son falsos aspiraciones. El resultado es un trabajo mimético que levanta cuestionamientos acerca de las contradicciones inherentes durante el proceso de producción y autoría.

Untitled (2015) en el Pabellón de Chipre durante la Bienal de Venecia de 2015.

Memoria y memorialización[2], fragmentación histórica y terminación, son puntos centrales de exploración de este proyecto. Panayiotou considera el potencial transformador del humano en relación con el objeto y explora críticamente el rol del readymade dentro de la práctica contemporánea a través de los actos de creación y de-creación. Con ello, las estructuras económicas son exploradas, los materiales son activados y el valor simbólico es cuestionado.

No existen finales ni inicios en la práctica de Panayiotou, solamente la proliferación – nuevos encuentros y caminos a explorar. La Historia es un campo minado, una pesadilla de la cual estamos tratando de despertar, pero también es un sueño al que recurrentemente regresamos.

Christodoulos Panayiotou vive y trabaja en Paris y Limassol. Entre sus exposiciones individuales se encuentran Point Centre for Contemporary Art, Nicosia, Chipre; Moderna Museet, Stockholmo, Suecia; Casino Luxembourg, Luxembourgo; CCA Kitakyushu, Japón; Centre d’Art Contemporain de Brétigny, Francia; Museum of Contemporary Art, St. Louis, USA; Museum of Contemporary Art, Leipzig, Alemania; Kunsthalle Zürich, Suiza and Cubitt, Londres, UK, entre otros. También ha participado en numerosas exposiciones colectivas, incluyendo Museion, Bolzano, Italia; Berlin Biennale 8, Berlin, Alemania; Migros Museum, Zürich, Suiza; dOCUMENTA (13), Kassel, Alemania; CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco, USA; Joan Miro Foundation, Barcelona, España; Witte de With, Rotterdam, Holanda; Bonniers Konsthall, Stockholm, Suiza; Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA; Ashkal Alwan Center for Contemporary Arts, Beirut, Libano; Artist Space, New York, USA, MoCA Miami, Miami, USA.

[1] Ultich Obrist, Hans. “Christodoulos Panatiotou Wonder Land.” Rodeo Gallery. N.p., Oct. 2008. Web. xhttp://rodeo-gallery.com/wp-content/uploads/2014/04/2008-10-WONDER-LAND-NEVER-LAND-ILAND-CHRISTODOULOS-PANAYIOTOUby-Hans-Ulrich-Obrist-in-Defining-Contemporary-Art-2012.pdf

[2] Memorialización es el proceso de creación de homenajes públicos. Homenajes públicos son representaciones físicas o virtuales o actividades conmemorativas relacionadas con eventos en el pasado y están localizadas en el espacio público o son accesibles por el público.